История замка Грипсхольм

Средневековая твердыня Бу Юнссона Грипа

Задолго до знакомого сегодня краснокирпичного замка на этом небольшом островке озера Меларен стояла крепость, построенная в 1370-х годах Бу Юнссоном Грипом, одним из самых могущественных дворян средневековой Швеции. Его родовой герб — грифон — дал этому месту имя: Грипсхольм, островок Грипа. Положение островка, легко обороняемое и господствующее над частью озера, делало его естественным местом для строительства.

В течение следующего столетия право собственности переходило из королевских и дворянских рук: в 1404 году остров был продан королеве Маргарете I, а позднее, в 1472 году, приобретён регентом Стеном Стуре Старшим. Каждый владелец оставлял здесь укрепления в той или иной форме, подготавливая почву, на которой в конечном счёте предстояло строить Густаву Васе.

Ни одно из первоначальных строений Бу Юнссона Грипа 1370-х годов не сохранилось сегодня над землёй — видимый теперь замок целиком является постройкой Густава Васы XVI века и её позднейшими дополнениями, — но имя, которое он дал этому месту, пережило все возведённые им стены. Четыре с половиной столетия последующей королевской истории произошли на островке, впервые выбранном и укреплённом родовым гербом средневекового дворянина.

Картезианский монастырь на островке

В 1498 году это место было передано картезианскому монастырю — одному из молчаливых, созерцательных орденов. Монастырь дал имя городу, выросшему вокруг него, — Мариефред, что означает «Мир Марии», — и это название носит город рядом с замком по сей день. Около трёх десятилетий островок служил религиозным, а не военным целям.

Это изменилось с Реформацией в Швеции. В 1526 году король Густав I — возглавивший выход Швеции из Кальмарской унии и основавший династию Васа — упразднил монастырь в рамках широкой реформации шведской церкви, освободив место для того, что должно было стать его новым королевским замком.

Исчезновение монастыря с этого места легко упустить из виду, стоя перед кирпичными башнями Густава Васы, но название города — его непреходящий след. Каждый посетитель, покупающий билет в замок Мариефреда, в некотором смысле всё ещё называет ту картезианскую тишину, что когда-то стояла там, где теперь возвышается крепость.

Крепость Густава Васы, 1537

В 1537 году Густав Васа начал возведение укреплённого королевского замка на расчищенной площадке по проекту архитектора Хенрика фон Кёллена. Его характерная черта — четыре круглые угловые башни, поднимающиеся из тёплого красно-кирпичного массива, — соединяла подлинно оборонительное мышление с династическим заявлением новой королевской династии, утверждающей себя после десятилетий унии, в которой доминировала Дания.

В последующие два столетия замок пережил значительные дополнительные работы: документированная строительная деятельность продолжалась вплоть до 1709 года, отражая то, как Gripsholm непрерывно приспосабливался сменяющими друг друга монархами, а не был однажды завершён и оставлен нетронутым.

Густав Васа не дожил до полного завершения замка, но крепость, которую он начал, достигла именно той цели, которую он ставил: зримое, обороноспособное заявление о том, что династия Васа теперь является правящим домом Швеции, — построенная достаточно близко к воде, чтобы к ней можно было добраться и её защищать, и достаточно внушительная, чтобы ни один гость, прибывающий по воде, не мог ошибиться в том, кто теперь держит власть.

Королевская тюрьма при Эрике XIV

Самый драматичный период истории Грипсхольма связан со вторым поколением королей династии Васа. Между 1563 и 1567 годами король Эрик XIV держал в заточении в замке своего единокровного брата, герцога Юхана, и его жену — польскую принцессу Катарину Ягеллонку, подозревая Юхана в сговоре с католической Польшей против него. Их сын, родившийся в Грипсхольме в 1566 году, впоследствии стал королём Сигизмундом — одновременно Польши и Швеции, — что было поразительным наследием для ребёнка, появившегося на свет в темнице собственного отца.

Вскоре история совершила новый поворот: в 1568 году Эрик XIV был низложен, и с 1571 по 1573 год он сам находился в заключении в Грипсхольме — в том же замке, где когда-то заточил собственного брата. Ещё позже, в 1809 году, другой низложенный король, Густав IV Адольф, был помещён под стражу в Грипсхольме и подписал там своё отречение после дворцового переворота.

Именно эта повторяющаяся закономерность — замок как место, где шведские короли заточали собственную семью и где в свою очередь оказывались узниками сами, — придаёт Грипсхольму его особый характер среди королевских резиденций Швеции. Дворец Дроттнингхольм, построенный столетием позже, рассказывает историю устоявшейся барочной придворной жизни; история Грипсхольма XVI и начала XVII века — это история узурпации, подозрений и превратностей судьбы, и всё это внутри тех самых стен из красного кирпича, по которым сегодня проходят посетители.

От вдовьего дома до национального музея

В XVII и XVIII веках роль Грипсхольма сместилась от тюрьмы к резиденции. Мария Элеонора Бранденбургская, вдова Густава Адольфа, жила здесь с 1636 по 1640 год, а королева Хедвиг Элеонора владела замком как вдовьей резиденцией с 1654 по 1715 год. Король Густав III отремонтировал покои для своей супруги Софии Магдалены в 1773 году и в том же духе встроил свой частный театр в одну из башен.

Современная идентичность замка определилась в 1822 году, когда король Карл XIV Юхан официально учредил в Грипсхольме Шведскую национальную портретную галерею — старейшее национальное портретное собрание в мире, — опираясь на полотна, которые Густав Ваза впервые собрал здесь тремя столетиями ранее. Масштабная реставрация под руководством архитектора Фредрика Лильеквиста в 1889–1894 годах обеспечила зданию жизнь публичного музея — роль, которую он выполняет и сегодня.

Этот переход от королевской резиденции к национальному музею был постепенным, а не внезапным — замок оставался в распоряжении шведского монарха даже тогда, когда его залы последовательно открывались для публики, а портретная коллекция росла. Именно эта многослойная история, а не какой-то отдельный момент завершения, — то, через что сегодня действительно проходят посетители: крепость, тюрьма, вдовий дом, театр и галерея, всё ещё стоящие внутри одних и тех же четырёх башен.

История замка, зал за залом

Поскольку на Грипсхольм наложили отпечаток столь многие эпохи, полезно понимать, на какие столетия вы смотрите, переходя из зала в зал. Четыре круглые башни и общий силуэт замка относятся к первоначальной строительной кампании Густава Васы 1537 года. Палата герцога Карла с её фресками 1573 года — это точная капсула времени 1570-х внутри более древней оболочки. Парадные залы, которыми пользовались позднейшие обитатели — Мария Элеонора Бранденбургская в 1630-х, Хедвиг Элеонора с 1654 года, обновления Густава III для Софии Магдалены в 1773 году — наслаивают вкус XVII и XVIII веков на ту же конструкцию XVI столетия.

Театр Густава III, укрывшийся в одной из башен, — это самостоятельное дополнение 1770–80-х, тогда как нынешний облик Портретной галереи восходит в основном к реорганизации XIX века после 1822 года, хотя её самые ранние полотна относятся ещё ко времени жизни самого Густава Васы. Немногие шведские здания позволяют посетителю столь непосредственно проследить четыре столетия вкуса одной династии, зал за залом, за один день.

Знание этой хронологии до поездки превращает визит из череды впечатляющих залов в читаемую историю — вы можете наблюдать, как крепость становится резиденцией, резиденция — театром, театр — музеем, примерно в том порядке, в каком это действительно происходило, просто пройдя от одного конца замка до другого.

Несколько заблуждений, которые стоит развеять

Несколько деталей о Gripsholm обычно вызывают путаницу. Иногда его ошибочно принимают за объект Всемирного наследия ЮНЕСКО из-за его известности — но это не так; этот статус близ Стокгольма принадлежит дворцу Drottningholm, включённому в список в 1991 году, тогда как признание Gripsholm основывается на Национальной портретной галерее, которую он вмещает, а не на каком-либо включении в список ЮНЕСКО. Посетители также иногда путают герцога Карла, будущего короля Карла IX, с братом короля Эрика XIV, герцогом Юханом, который был заключён в замке — на самом деле они были двумя из нескольких сыновей Густава Васы, единокровными братьями Эрика и друг друга, а их истории заключения и наследования переплетены.

Ещё одно распространённое заблуждение — что знаменитая портретная коллекция замка всегда существовала как единая целостная «галерея» с самого начала. В действительности она органично выросла из личных заказов Густава Васы в XVI веке и лишь в 1822 году, почти три столетия спустя, стала официально организованным национальным учреждением — утверждение о «старейшей в мире» опирается на эту дату основания и непрерывную преемственность коллекции, а не на то, что галерея существовала в её нынешнем виде с момента постройки замка.

Gripsholm и шведская Реформация

Само существование Грипсхольма неразрывно связано с одним из самых судьбоносных переломов в шведской истории. Разрыв Густава Васы с Кальмарской унией в 1520-х годах шёл рука об руку с разрывом с католической церковью: новый король вёл Швецию к лютеранству и попутно упразднял монастыри по всей стране — включая картезианскую обитель, стоявшую на этом самом островке с 1498 года. Расчистить эту религиозную твердыню, чтобы возвести на её месте укреплённый королевский замок, было отнюдь не случайностью; это было прямое, материальное воплощение нового порядка, который Густав Васа навязывал Швеции.

Взглянув на это под таким углом, Грипсхольм — не просто родовой замок, а памятник самой Реформации, возведённый буквально на фундаменте той церковной власти, которую он заменил. Этот контекст придаёт дополнительный вес и последующей роли замка как тюрьмы для членов королевской семьи: у династии, только что захватившей власть через религиозные и политические потрясения, были все основания остерегаться угроз из собственных рядов — именно это и произошло, когда поколением позже Эрик XIV обратился против собственного брата.

Об этом стоит помнить, стоя в покоях герцога Карла или глядя вверх на круглые башни: Грипсхольм — не просто красивое старинное здание. Это материальная летопись королевства, перестраивавшего свой религиозный и политический уклад за одно поколение, со всеми семейными подозрениями и насилием, какие мог повлечь за собой этот процесс.