Η Ιστορία του Gripsholm Castle

Το μεσαιωνικό οχυρό του Bo Jonsson Grip

Πολύ πριν από το κόκκινο τούβλινο κάστρο που γνωρίζουμε σήμερα, αυτή η μικρή νησίδα στη λίμνη Mälaren φιλοξενούσε ένα φρούριο που έχτισε τη δεκαετία του 1370 ο Bo Jonsson Grip, ένας από τους ισχυρότερους ευγενείς της μεσαιωνικής Σουηδίας. Το οικογενειακό του έμβλημα — ένας γρύπας — έδωσε στον τόπο το όνομά του: Gripsholm, η νησίδα του Grip. Η θέση της νησίδας, εύκολα υπερασπίσιμη και με έλεγχο σε ένα τμήμα της λίμνης, την έκανε φυσικό σημείο για οικοδόμηση.

Η ιδιοκτησία πέρασε από βασιλικά και ευγενικά χέρια τον επόμενο αιώνα: πουλήθηκε στη βασίλισσα Margaret I το 1404, αργότερα περιήλθε στον αντιβασιλέα Sten Sture τον Πρεσβύτερο το 1472. Κάθε ιδιοκτήτης άφησε τον τόπο οχυρωμένο με κάποια μορφή, προετοιμάζοντας το έδαφος πάνω στο οποίο θα έχτιζε τελικά ο Gustav Vasa.

Καμία από τις αρχικές κατασκευές του Bo Jonsson Grip από τη δεκαετία του 1370 δεν σώζεται σήμερα πάνω από το έδαφος — το κάστρο που βλέπουμε τώρα είναι εξ ολοκλήρου το κτίσμα του Gustav Vasa του 16ου αιώνα και οι μεταγενέστερες προσθήκες του — αλλά το όνομα που έδωσε στον τόπο επέζησε κάθε τοίχου που έχτισε. Τέσσερις και μισή αιώνες μεταγενέστερης βασιλικής ιστορίας συνέβησαν όλοι σε μια νησίδα που επιλέχθηκε και οχυρώθηκε για πρώτη φορά από το οικογενειακό έμβλημα ενός μεσαιωνικού ευγενή.

Ένα Καρθουσιανό μοναστήρι στη νησίδα

Το 1498 ο τόπος παραχωρήθηκε σε ένα Καρθουσιανό μοναστήρι, ένα από τα σιωπηλά, στοχαστικά τάγματα. Το μοναστήρι έδωσε το όνομά του στην πόλη που αναπτύχθηκε γύρω του — Mariefred, που σημαίνει Ειρήνη της Μαρίας — και αυτό είναι ακόμη και σήμερα το όνομα της πόλης δίπλα στο κάστρο. Για περίπου τρεις δεκαετίες η νησίδα εξυπηρετούσε θρησκευτικό και όχι στρατιωτικό σκοπό.

Αυτό άλλαξε με τη Σουηδική Μεταρρύθμιση. Το 1526, ο βασιλιάς Gustav I — έχοντας ηγηθεί της αποχώρησης της Σουηδίας από την Ένωση του Kalmar και έχοντας ιδρύσει τον Οίκο των Vasa — διέλυσε το μοναστήρι στο πλαίσιο της ευρύτερης μεταρρύθμισης της σουηδικής εκκλησίας, απελευθερώνοντας τον χώρο για αυτό που θα γινόταν το νέο βασιλικό του κάστρο.

Η εξαφάνιση του μοναστηριού από τον τόπο είναι εύκολο να παραβλεφθεί όταν στέκεσαι μπροστά στους τούβλινους πύργους του Gustav Vasa, αλλά το όνομα της πόλης είναι το διαρκές ίχνος του. Κάθε επισκέπτης που αγοράζει εισιτήριο για το κάστρο του Mariefred εξακολουθεί, κατά κάποιον μικρό τρόπο, να ονομάζει την Καρθουσιανή ειρήνη που κάποτε βρισκόταν εκεί όπου τώρα στέκεται το φρούριο.

Το φρούριο του Γουσταύου Βάσα, 1537

Το 1537, ο Gustav Vasa άρχισε να χτίζει ένα οχυρωμένο βασιλικό κάστρο στο καθαρισμένο οικόπεδο, βάσει σχεδίου του αρχιτέκτονα Henrik von Cöllen. Το καθοριστικό του χαρακτηριστικό — τέσσερις στρογγυλοί γωνιακοί πύργοι που υψώνονται από ένα ζεστό σώμα από κόκκινο τούβλο — συνδύαζε γνήσια αμυντική σκέψη με τη δυναστική δήλωση ενός νέου βασιλικού οίκου που διεκδικούσε τη θέση του έπειτα από δεκαετίες πολιτικής ένωσης υπό δανική κυριαρχία.

Το κάστρο θα γνώριζε στη συνέχεια σημαντικές περαιτέρω εργασίες κατά τους δύο επόμενους αιώνες, με τεκμηριωμένη οικοδομική δραστηριότητα να συνεχίζεται έως το 1709, αντανακλώντας τον τρόπο με τον οποίο το Gripsholm προσαρμοζόταν διαρκώς από διαδοχικούς μονάρχες αντί να ολοκληρωθεί μία φορά και να μείνει ανέπαφο.

Ο Gustav Vasa δεν έζησε για να δει το κάστρο πλήρως ολοκληρωμένο, αλλά το φρούριο που ξεκίνησε πέτυχε ακριβώς τον σκοπό που είχε κατά νου: μια ορατή, υπερασπίσιμη δήλωση ότι η δυναστεία των Vasa ήταν πλέον ο κυβερνών οίκος της Σουηδίας, χτισμένη αρκετά κοντά στο νερό ώστε να είναι προσβάσιμη και υπερασπίσιμη, και αρκετά επιβλητική ώστε κανένας επισκέπτης που έφτανε με βάρκα να μην μπορεί να παρανοήσει ποιος κατείχε πλέον την εξουσία.

Μια βασιλική φυλακή επί Erik XIV

Το πιο δραματικό κεφάλαιο του Gripsholm ανήκει στη δεύτερη γενιά των βασιλέων Βάσα. Μεταξύ 1563 και 1567, ο βασιλιάς Erik XIV φυλάκισε τον ετεροθαλή αδελφό του, δούκα John, και τη σύζυγό του, την Πολωνή πριγκίπισσα Catherine Jagiellon, μέσα στο κάστρο, υποπτευόμενος τον John για συνωμοσία με την καθολική Πολωνία εναντίον του. Ο γιος τους, που γεννήθηκε στο Gripsholm το 1566, έγινε αργότερα βασιλιάς Sigismund και της Πολωνίας και της Σουηδίας — μια αξιοσημείωτη κληρονομιά για ένα παιδί που γεννήθηκε στη φυλακή του πατέρα του.

Η ιστορία άλλαξε ξανά μέσα σε λίγα χρόνια: ο Erik XIV εκθρονίστηκε το 1568, και από το 1571 έως το 1573 κρατήθηκε ο ίδιος φυλακισμένος στο Gripsholm — στο ίδιο κάστρο όπου κάποτε είχε κλείσει τον δικό του αδελφό. Αργότερα ακόμη, το 1809, ένας άλλος εκθρονισμένος βασιλιάς, ο Gustav IV Adolf, κρατήθηκε και υπέγραψε την παραίτησή του στο Gripsholm μετά από πραξικόπημα των ανακτόρων.

Είναι αυτό το επαναλαμβανόμενο μοτίβο — το κάστρο ως τόπος όπου οι Σουηδοί βασιλείς φυλάκισαν την ίδια τους την οικογένεια και με τη σειρά τους φυλακίστηκαν οι ίδιοι — που προσδίδει στο Gripsholm τον ξεχωριστό του χαρακτήρα ανάμεσα στις βασιλικές κατοικίες της Σουηδίας. Το παλάτι Drottningholm, χτισμένο έναν αιώνα αργότερα, αφηγείται μια ιστορία εδραιωμένης μπαρόκ αυλικής ζωής· η ιστορία του Gripsholm τον 16ο και τις αρχές του 17ου αιώνα είναι μια ιστορία σφετερισμού, υποψίας και ανατροπής, όλα μέσα στα ίδια κόκκινα τούβλινα τείχη που διασχίζουν σήμερα οι επισκέπτες.

Από οίκημα προικώας διαθήκης σε εθνικό μουσείο

Κατά τον 17ο και 18ο αιώνα, ο ρόλος του Gripsholm μετατοπίστηκε από φυλακή σε κατοικία. Η Maria Eleonora του Brandenburg, χήρα του Gustavus Adolphus, έζησε εκεί από το 1636 έως το 1640, και η βασίλισσα Hedvig Eleonora το κατείχε ως προικώα κατοικία της από το 1654 έως το 1715. Ο βασιλιάς Gustav III ανακαίνισε δωμάτια για τη σύζυγό του Sophia Magdalena το 1773 και, στο ίδιο πνεύμα, ενσωμάτωσε το ιδιωτικό του θέατρο σε έναν από τους πύργους.

Η σύγχρονη ταυτότητα του κάστρου διαμορφώθηκε το 1822, όταν ο βασιλιάς Karl XIV Johan ίδρυσε επίσημα τη Σουηδική Εθνική Πινακοθήκη Προσωπογραφιών στο Gripsholm — τη μακροβιότερη εθνική συλλογή προσωπογραφιών στον κόσμο — βασιζόμενος σε πίνακες που είχε συγκεντρώσει εκεί για πρώτη φορά ο Gustav Vasa τρεις αιώνες νωρίτερα. Μια μεγάλη αποκατάσταση υπό τον αρχιτέκτονα Fredrik Lilljekvist μεταξύ 1889 και 1894 εξασφάλισε το κτίριο για τη ζωή του ως δημόσιο μουσείο, τον ρόλο που εξακολουθεί να επιτελεί μέχρι σήμερα.

Αυτή η μετάβαση από βασιλική κατοικία σε εθνικό μουσείο ήταν σταδιακή παρά ξαφνική — το κάστρο παρέμεινε στη διάθεση του Σουηδού μονάρχη ακόμη και καθώς τα δωμάτιά του άνοιγαν προοδευτικά στο κοινό και η συλλογή προσωπογραφιών μεγάλωνε. Είναι αυτή η πολυεπίπεδη ιστορία, παρά οποιαδήποτε μεμονωμένη στιγμή ολοκλήρωσης, που πραγματικά διαβαίνουν σήμερα οι επισκέπτες: φρούριο, φυλακή, προικώα κατοικία, θέατρο και πινακοθήκη, όλα να στέκουν ακόμη μέσα στους ίδιους τέσσερις πύργους.

Διαβάζοντας την ιστορία του κάστρου δωμάτιο προς δωμάτιο

Επειδή τόσες πολλές διαφορετικές περίοδοι άφησαν το στίγμα τους στο Gripsholm, βοηθά να γνωρίζετε ποιους αιώνες κοιτάζετε καθώς κινείστε από δωμάτιο σε δωμάτιο. Οι τέσσερις στρογγυλοί πύργοι και το γενικό σχήμα του κάστρου ανήκουν στην αρχική οικοδομική εκστρατεία του Gustav Vasa το 1537. Το δωμάτιο του Δούκα Karl, με τις τοιχογραφίες του 1573, είναι μια ακριβής χρονοκάψουλα της δεκαετίας του 1570 μέσα σε αυτό το παλαιότερο κέλυφος. Οι αίθουσες υποδοχής που χρησιμοποίησαν μεταγενέστεροι ένοικοι — η Maria Eleonora of Brandenburg τη δεκαετία του 1630, η Hedvig Eleonora από το 1654, οι ανακαινίσεις του Gustav III για τη Sophia Magdalena το 1773 — προσθέτουν το γούστο του 17ου και 18ου αιώνα στην ίδια δομή του 16ου αιώνα.

Το θέατρο του Gustav III, στριμωγμένο μέσα σε έναν από τους πύργους, είναι μια αυτοτελής προσθήκη της δεκαετίας 1770–80, ενώ η σημερινή μορφή της Πινακοθήκης Προσωπογραφιών χρονολογείται κυρίως στην αναδιοργάνωση του 19ου αιώνα μετά το 1822, παρόλο που οι παλαιότεροι πίνακές της ανάγονται στην εποχή του ίδιου του Gustav Vasa. Λίγα σουηδικά κτίρια επιτρέπουν στον επισκέπτη να ιχνηλατήσει τέσσερις αιώνες του γούστου της ίδιας δυναστείας τόσο άμεσα, δωμάτιο προς δωμάτιο, μέσα σε ένα μόνο απόγευμα.

Το να γνωρίζετε αυτό το χρονολόγιο πριν πάτε μετατρέπει την επίσκεψη από μια σειρά εντυπωσιακών δωματίων σε μια ευανάγνωστη ιστορία — μπορείτε να παρακολουθήσετε το φρούριο να γίνεται κατοικία, να γίνεται θέατρο, να γίνεται μουσείο, περίπου με τη σειρά που όντως συνέβη, απλώς περπατώντας από το ένα άκρο του κάστρου στο άλλο.

Μερικές παρανοήσεις που αξίζει να διορθώσουμε

Λίγες λεπτομέρειες σχετικά με το Gripsholm συχνά συγχέονται. Κάποιοι υποθέτουν ότι πρόκειται για Μνημείο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO λόγω της φήμης του — δεν είναι· αυτή η διάκριση κοντά στη Στοκχόλμη ανήκει στο Παλάτι Drottningholm, το οποίο εγγράφηκε το 1991, ενώ η αναγνώριση του Gripsholm στηρίζεται στην Εθνική Πινακοθήκη Προσωπογραφιών που στεγάζει και όχι σε κάποια καταχώριση της UNESCO. Οι επισκέπτες επίσης συγχέουν ενίοτε τον Δούκα Karl, τον μελλοντικό Βασιλιά Karl IX, με τον αδελφό του Βασιλιά Erik XIV, τον Δούκα John, ο οποίος φυλακίστηκε στο κάστρο — ήταν, στην πραγματικότητα, δύο από τους πολλούς γιους του Gustav Vasa, ετεροθαλείς αδελφοί του Erik και μεταξύ τους, με τις δικές τους ιστορίες φυλάκισης και κληρονομιάς.

Μια άλλη κοινή υπόθεση είναι ότι η περίφημη συλλογή προσωπογραφιών του κάστρου στεγαζόταν πάντα ως μία ενιαία «πινακοθήκη» από την αρχή. Στην πραγματικότητα, αναπτύχθηκε οργανικά από τις προσωπικές παραγγελίες του Gustav Vasa τον 16ο αιώνα και έγινε επίσημα οργανωμένο εθνικό ίδρυμα μόλις το 1822, σχεδόν τρεις αιώνες αργότερα — ο ισχυρισμός περί «αρχαιότερης στον κόσμο» στηρίζεται σε εκείνη την ημερομηνία ίδρυσης και στην αδιάκοπη συνέχεια της συλλογής, όχι στο ότι η πινακοθήκη υπήρχε στη σημερινή της μορφή από τότε που χτίστηκε το κάστρο.

Το Gripsholm και η Σουηδική Μεταρρύθμιση

Η ίδια η ύπαρξη του Gripsholm είναι συνδεδεμένη με μία από τις πιο καθοριστικές μεταβολές στην ιστορία της Σουηδίας. Η ρήξη του Gustav Vasa με την Ένωση του Kalmar τη δεκαετία του 1520 συνέπεσε με τη ρήξη με την Καθολική Εκκλησία, καθώς ο νέος βασιλιάς οδηγούσε τη Σουηδία προς τον Λουθηρανισμό και, στη διαδικασία αυτή, διέλυε μοναστήρια σε ολόκληρη τη χώρα — ανάμεσά τους και τον Καρθουσιανό οίκο που στεκόταν σε αυτή ακριβώς τη νησίδα από το 1498. Η εκκαθάριση αυτού του θρησκευτικού ιδρύματος για να χτιστεί στη θέση του ένα οχυρωμένο βασιλικό κάστρο δεν ήταν τυχαία· ήταν μια άμεση, φυσική έκφραση της νέας τάξης πραγμάτων που επέβαλλε ο Gustav Vasa στη Σουηδία.

Ιδωμένο έτσι, το Gripsholm δεν είναι απλώς το κάστρο μιας οικογένειας αλλά ένα μνημείο της ίδιας της Μεταρρύθμισης, χτισμένο κυριολεκτικά πάνω στα θεμέλια της εκκλησιαστικής εξουσίας που αντικατέστησε. Αυτό το πλαίσιο προσδίδει ακόμη μεγαλύτερο βάρος στον μεταγενέστερο ρόλο του κάστρου ως φυλακής μελών της βασιλικής οικογένειας — μια δυναστεία που μόλις είχε καταλάβει την εξουσία μέσα από θρησκευτική και πολιτική αναταραχή είχε κάθε λόγο να φυλάγεται από απειλές μέσα από τους κόλπους της, όπως ακριβώς συνέβη όταν ο Erik XIV στράφηκε εναντίον του ίδιου του του αδελφού μια γενιά αργότερα.

Αξίζει να το θυμάστε αυτό όταν στέκεστε στο δωμάτιο του Δούκα Karl ή όταν αντικρίζετε ψηλά τους στρογγυλούς πύργους: το Gripsholm δεν είναι απλώς ένα όμορφο παλιό κτίριο. Είναι το φυσικό αρχείο ενός βασιλείου που ανασυγκροτούσε τη θρησκευτική και πολιτική του τάξη μέσα σε μία μόνο γενιά, με όλη την οικογενειακή καχυποψία και βία που μπορούσε να συνεπάγεται αυτή η διαδικασία.