A História do Castelo de Gripsholm

A fortaleza medieval de Bo Jonsson Grip

Muito antes do castelo de tijolo vermelho que hoje conhecemos, este pequeno ilhéu do Lago Mälaren albergava uma fortaleza construída na década de 1370 por Bo Jonsson Grip, um dos nobres mais poderosos da Suécia medieval. O emblema da sua família — um grifo — deu o nome ao local: Gripsholm, o ilhéu de Grip. A posição do ilhéu, facilmente defensável e dominando um trecho do lago, fazia dele um local natural para construir.

A propriedade passou por mãos reais e nobres ao longo do século seguinte: vendida à Rainha Margarida I em 1404, mais tarde adquirida pelo regente Sten Sture, o Velho, em 1472. Cada proprietário deixou o local fortificado de alguma forma, preparando o terreno sobre o qual Gustav Vasa acabaria por construir.

Nada da estrutura original de Bo Jonsson Grip, da década de 1370, sobrevive hoje à superfície — o castelo agora visível é inteiramente o edifício do século XVI de Gustav Vasa e os seus acrescentos posteriores —, mas o nome que ele deu ao lugar sobreviveu a todas as muralhas que construiu. Quatro séculos e meio de história real subsequente aconteceram todos num ilhéu primeiro escolhido e fortificado pelo emblema de uma família nobre medieval.

Um mosteiro cartuxo no ilhéu

Em 1498, o local foi entregue a um mosteiro cartuxo, uma das ordens silenciosas e contemplativas. O mosteiro deu o nome à vila que cresceu em seu redor — Mariefred, que significa Paz de Maria —, que ainda hoje é o nome da vila junto ao castelo. Durante cerca de três décadas, o ilhéu serviu um propósito religioso e não militar.

Isso mudou com a Reforma sueca. Em 1526, o Rei Gustav I — tendo liderado a rutura da Suécia com a União de Kalmar e fundado a Casa de Vasa — dissolveu o mosteiro como parte da reforma mais ampla da igreja sueca, libertando o local para o que viria a ser o seu novo castelo real.

O desaparecimento do mosteiro do local é fácil de ignorar quando estamos diante das torres de tijolo de Gustav Vasa, mas o nome da vila é o seu vestígio duradouro. Cada visitante que compra um bilhete para o castelo de Mariefred está, de certa forma, ainda a nomear a paz cartuxa que outrora existiu onde hoje se ergue a fortaleza.

A fortaleza de Gustav Vasa, 1537

Em 1537, Gustav Vasa começou a construir um castelo real fortificado no local então desimpedido, segundo um projeto do arquiteto Henrik von Cöllen. O seu traço distintivo — quatro torres redondas de canto a erguer-se de um corpo de tijolo vermelho quente — combinava um pensamento defensivo genuíno com a afirmação dinástica de uma nova casa real que se impunha após décadas de uma política de união dominada pela Dinamarca.

O castelo viria a conhecer obras significativas ao longo dos dois séculos seguintes, com atividade de construção documentada até tão tarde como 1709, refletindo a forma como Gripsholm foi sendo continuamente adaptado por monarcas sucessivos, em vez de ter sido concluído de uma vez e deixado intacto.

Gustav Vasa não viveu para ver o castelo totalmente terminado, mas a fortaleza que iniciou cumpriu exatamente o propósito que ele pretendia: uma afirmação visível e defensável de que a dinastia Vasa era agora a casa reinante da Suécia, construída suficientemente perto da água para ser alcançada e defendida, e suficientemente imponente para que nenhum visitante que chegasse de barco pudesse enganar-se sobre quem detinha agora o poder.

Uma prisão real sob Erik XIV

O capítulo mais dramático de Gripsholm pertence à segunda geração de reis Vasa. Entre 1563 e 1567, o rei Erik XIV aprisionou o seu próprio meio-irmão, o duque João, e a esposa deste, a princesa polaca Catarina Jagelão, dentro do castelo, suspeitando que João conspirava com a Polónia católica contra ele. O filho de ambos, nascido em Gripsholm em 1566, tornar-se-ia mais tarde rei Sigismundo da Polónia e da Suécia — uma herança notável para uma criança nascida na prisão do pai.

A história voltou a inverter-se poucos anos depois: Erik XIV foi deposto em 1568 e, de 1571 a 1573, esteve ele próprio preso em Gripsholm — no mesmo castelo onde outrora havia encerrado o seu próprio irmão. Mais tarde ainda, em 1809, outro rei deposto, Gustav IV Adolf, esteve detido e assinou a sua abdicação em Gripsholm após um golpe palaciano.

É este padrão repetido — o castelo como lugar onde os reis suecos aprisionaram a sua própria família e foram, por sua vez, aprisionados — que confere a Gripsholm o seu caráter distinto entre as residências reais suecas. O Palácio de Drottningholm, construído um século mais tarde, conta uma história de vida de corte barroca estabilizada; a história de Gripsholm dos séculos XVI e início do XVII é feita de usurpação, suspeita e reviravolta, tudo dentro das mesmas paredes de tijolo vermelho por onde os visitantes hoje caminham.

De casa de viúva a museu nacional

Ao longo dos séculos XVII e XVIII, o papel de Gripsholm passou de prisão a residência. Maria Eleonora de Brandemburgo, viúva de Gustavo Adolfo, viveu ali de 1636 a 1640, e a rainha Hedvig Eleonora deteve-o como residência de viúva de 1654 a 1715. O rei Gustav III renovou aposentos para a sua consorte Sofia Madalena em 1773 e, no mesmo espírito, integrou o seu teatro privado numa das torres.

A identidade moderna do castelo ficou definida em 1822, quando o rei Karl XIV Johan estabeleceu formalmente em Gripsholm a Galeria Nacional de Retratos da Suécia — a mais antiga coleção nacional de retratos do mundo — partindo das pinturas que Gustav Vasa ali reunira três séculos antes. Uma grande restauração sob a direção do arquiteto Fredrik Lilljekvist, entre 1889 e 1894, assegurou o edifício para a sua vida como museu público, o papel que ainda hoje desempenha.

Essa transição de residência real para museu nacional foi gradual e não súbita — o castelo permaneceu à disposição do monarca sueco mesmo enquanto os seus aposentos se abriam progressivamente ao público e a coleção de retratos crescia. É esta história em camadas, e não qualquer momento único de conclusão, que os visitantes realmente percorrem hoje: fortaleza, prisão, casa de viúva, teatro e galeria, tudo ainda de pé dentro das mesmas quatro torres.

Ler a história do castelo sala a sala

Como tantos períodos distintos deixaram a sua marca em Gripsholm, ajuda saber que séculos está a observar à medida que percorre os aposentos. As quatro torres redondas e a forma geral do castelo pertencem à campanha de construção original de Gustav Vasa, de 1537. A câmara do duque Karl, com os seus frescos de 1573, é uma cápsula temporal precisa dos anos 1570 dentro dessa estrutura mais antiga. Os aposentos de aparato usados por residentes posteriores — Maria Eleonora de Brandemburgo nos anos 1630, Hedvig Eleonora a partir de 1654, as renovações de Gustav III para Sofia Madalena em 1773 — sobrepõem o gosto dos séculos XVII e XVIII à mesma estrutura do século XVI.

O teatro de Gustav III, encaixado numa das torres, é um acrescento autónomo dos anos 1770–80, enquanto a forma atual da Galeria de Retratos data sobretudo da reorganização do século XIX após 1822, ainda que as suas pinturas mais antigas remontem à própria vida de Gustav Vasa. Poucos edifícios suecos permitem ao visitante traçar tão diretamente quatro séculos do gosto da mesma dinastia, sala a sala, numa única tarde.

Conhecer esta cronologia antes de ir transforma a visita de uma sequência de salas impressionantes numa história legível — pode ver a fortaleza tornar-se residência, tornar-se teatro, tornar-se museu, mais ou menos na ordem em que realmente aconteceu, apenas caminhando de uma ponta à outra do castelo.

Alguns equívocos que vale a pena corrigir

Alguns detalhes sobre Gripsholm são habitualmente confundidos. Por vezes presume-se que é Património Mundial da UNESCO devido à sua fama — não é; essa distinção perto de Estocolmo pertence ao Palácio de Drottningholm, inscrito em 1991, enquanto o reconhecimento de Gripsholm assenta na Galeria Nacional de Retratos que alberga e não em qualquer classificação da UNESCO. Os visitantes também confundem por vezes o duque Karl, o futuro rei Karl IX, com o irmão do rei Erik XIV, o duque João, que esteve preso no castelo — eram, na verdade, dois dos vários filhos de Gustav Vasa, meio-irmãos de Erik e um do outro na história de prisão e herança.

Outra suposição comum é que a famosa coleção de retratos do castelo foi sempre albergada como uma "galeria" coerente desde o início. Na verdade, cresceu organicamente a partir das encomendas pessoais de Gustav Vasa no século XVI até se tornar uma instituição nacional formalmente organizada apenas em 1822, quase três séculos mais tarde — a alegação de "mais antiga do mundo" assenta nessa data de fundação e na continuidade ininterrupta da coleção, e não no facto de a galeria ter existido na sua forma atual desde a construção do castelo.

Gripsholm e a Reforma sueca

A própria existência de Gripsholm está ligada a uma das mudanças mais consequentes da história sueca. A rutura de Gustav Vasa com a União de Kalmar nos anos 1520 acompanhou uma rutura com a Igreja Católica, à medida que o novo rei conduzia a Suécia para o luteranismo e, no processo, dissolvia mosteiros por todo o país — incluindo a casa cartuxa que se erguia neste mesmo ilhéu desde 1498. Desobstruir essa fundação religiosa para construir no seu lugar um castelo real fortificado não foi acidental; foi uma expressão direta e física da nova ordem que Gustav Vasa impunha à Suécia.

Visto assim, Gripsholm não é apenas o castelo de uma família, mas um monumento à própria Reforma, construído literalmente sobre os alicerces do poder eclesiástico que substituiu. Esse contexto reforça também o peso do papel posterior do castelo como prisão de membros da família real — uma dinastia que acabara de tomar o poder através de uma convulsão religiosa e política tinha todas as razões para se precaver contra ameaças vindas das suas próprias fileiras, que é precisamente o que aconteceu quando Erik XIV se voltou contra o seu próprio irmão uma geração mais tarde.

Vale a pena recordar isto quando estiver na câmara do duque Karl ou olhar para cima, para as torres redondas: Gripsholm não é simplesmente um belo edifício antigo. É o registo físico de um reino que reconstruiu a sua ordem religiosa e política numa única geração, com toda a suspeita familiar e violência que esse processo podia envolver.