Gripsholm Castle的历史

Bo Jonsson Grip的中世纪堡垒

早在如今这座红砖城堡为人熟知之前，梅拉伦湖中的这座小岛上便矗立着一座由Bo Jonsson Grip于1370年代建造的堡垒——他是中世纪瑞典最有权势的贵族之一。他的家族纹章——狮鹫——赋予了此地名称：Gripsholm，即“Grip的小岛”。小岛的位置易守难攻，又扼守着一片湖面，是天然的建堡之地。

在此后一个世纪里，所有权在王室与贵族之间几经流转：1404年售予玛格丽特一世女王，后于1472年由摄政王老斯滕·斯图雷购得。每一位主人都以某种形式对此地加以设防，为古斯塔夫·瓦萨日后的建造奠定了基础。

Bo Jonsson Grip最初建于1370年代的建筑如今已无任何地面遗存——现在所见的城堡完全出自古斯塔夫·瓦萨16世纪的营建及其后来的增建——但他为此地取的名字，比他建造的每一面墙都更为长久。此后四个半世纪的皇家历史，都发生在这座最初由一位中世纪贵族以家族纹章命名并设防的小岛之上。

岛上的加尔都西会修道院

1498年，此地被辟为加尔都西会修道院——一个以静默与沉思为宗旨的修会。修道院为其周边兴起的城镇命名——Mariefred，意为“玛利亚的和平”——至今仍是城堡旁这座小镇的名字。在大约三十年间，这座小岛承载的是宗教而非军事用途。

这一切随瑞典宗教改革而改变。1526年，国王古斯塔夫一世——他领导瑞典脱离卡尔马联盟并创立瓦萨王朝——在瑞典教会全面改革中解散了这座修道院，为此地腾出空间，以建造他日后的新皇家城堡。

当你站在古斯塔夫·瓦萨的砖塔前时，很容易忽略修道院曾在此存在的事实，但小镇的名字是它留下的恒久印记。每一位购买Mariefred城堡门票的游客，都在某种意义上，仍在念诵着那座曾矗立于今日堡垒之处的加尔都西会的和平。

古斯塔夫·瓦萨的堡垒，1537年

1537年，古斯塔夫·瓦萨在清理出的地块上开始建造一座设防的皇家城堡，由建筑师亨里克·冯·科伦设计。其标志性特征——从温暖红砖主体上升起的四座圆形角塔——将真正的防御思想与一个在丹麦主导的联合政治数十年后崛起的新王室王朝的宣言融为一体。

在接下来的两个世纪里，这座城堡经历了大量后续工程，有据可查的建筑活动一直持续到1709年，反映出格里普斯霍尔姆被历代君主不断改造，而非一次建成后便原封不动。

古斯塔夫·瓦萨未能亲眼看到城堡完全竣工，但他所开创的堡垒恰恰实现了他所期望的目的：一个可见的、可防御的宣言，表明瓦萨王朝如今是瑞典的统治家族——它建在离水足够近的地方，便于抵达和防守，又足够雄伟，使任何乘船到访的来客都不会弄错如今谁掌握着权力。

埃里克十四世时期的皇家监狱

格里普斯霍尔姆最富戏剧性的篇章属于第二代瓦萨国王。1563年至1567年间，国王埃里克十四世将自己的同父异母弟弟约翰公爵及约翰的妻子——波兰公主凯瑟琳·雅盖隆——囚禁在城堡内，怀疑约翰与天主教波兰勾结反对自己。他们的儿子1566年出生于格里普斯霍尔姆，后来成为同时统治波兰和瑞典的国王西吉斯蒙德——对于一个出生在父亲监狱中的孩子来说，这是非凡的继承。

故事在几年内再次翻转：埃里克十四世于1568年被废黜，1571年至1573年间，他本人被囚禁在格里普斯霍尔姆——就在他曾关押自己兄弟的同一座城堡里。再后来，1809年，另一位被废黜的国王古斯塔夫四世·阿道夫在一次宫廷政变后被关押于此，并在格里普斯霍尔姆签署了退位书。

正是这种反复出现的模式——城堡成为瑞典国王囚禁自己家族成员、又反过来被囚禁的地方——赋予了格里普斯霍尔姆在瑞典皇家宅邸中独特的性格。一个世纪后建造的卓宁霍姆宫讲述的是安定的巴洛克宫廷生活；而格里普斯霍尔姆16世纪和17世纪初的历史则是篡位、猜疑与逆转，全都发生在今天游客穿行的同一片红砖墙内。

从寡居居所到国家博物馆

在17世纪和18世纪，格里普斯霍尔姆的角色从监狱转变为居所。古斯塔夫·阿道夫的遗孀勃兰登堡的玛丽亚·埃莱奥诺拉于1636年至1640年居住于此，王后赫德维格·埃莱奥诺拉从1654年至1715年将其作为寡居居所。国王古斯塔夫三世于1773年为王后索菲亚·玛格达莱娜翻新了房间，并本着同样的精神将自己的私人剧院建入其中一座塔楼。

城堡的现代身份确立于1822年，国王卡尔十四世·约翰正式在格里普斯霍尔姆设立了瑞典国家肖像馆——世界上最古老的国家肖像收藏——其基础是三个世纪前古斯塔夫·瓦萨最初在此收集的画作。1889年至1894年间，建筑师弗雷德里克·利列克维斯特主持的大规模修复为这座建筑作为公共博物馆的使命奠定了基础，这一角色至今仍在延续。

从皇家宅邸到国家博物馆的转变是渐进而非突变的——即使城堡的房间逐步向公众开放、肖像收藏不断扩充，它仍随时可供瑞典君主使用。游客今天真正穿行其中的，正是这段层层叠叠的历史，而非任何一个单一的竣工时刻：堡垒、监狱、寡居居所、剧院和画廊，全都矗立在同样的四座塔楼之内。

逐室解读城堡的历史

由于如此多不同的时期都在格里普斯霍尔姆留下了印记，了解自己在穿行各房间时看到的是哪个世纪会很有帮助。四座圆形塔楼和城堡的整体轮廓属于古斯塔夫·瓦萨1537年最初的建造工程。卡尔公爵的厅室及其1573年的壁画，是那个更古老外壳内一个精确的1570年代时间胶囊。后来居住者使用的国事厅——1630年代的勃兰登堡的玛丽亚·埃莱奥诺拉、1654年起的赫德维格·埃莱奥诺拉、1773年古斯塔夫三世为索菲亚·玛格达莱娜进行的翻新——将17世纪和18世纪的品味层叠在同一座16世纪建筑之上。

古斯塔夫三世的剧院藏于其中一座塔楼内，是1770至80年代独立添加的部分，而肖像馆目前的面貌主要可追溯到1822年之后的19世纪重组，尽管其最早的画作可追溯至古斯塔夫·瓦萨在世之时。很少有瑞典建筑能让游客在一个下午之内，逐室追溯同一王朝四个世纪的品味。

出行前了解这条时间线，会将参观从一连串令人赞叹的房间变成一部可读的历史——你只需从城堡的一端走到另一端，就能大致按照实际发生的顺序，看到堡垒变为居所、变为剧院、变为博物馆。

几个值得纠正的误解

关于格里普斯霍尔姆的一些细节常被混淆。由于其名声，它有时被误认为是联合国教科文组织世界遗产——事实并非如此；斯德哥尔摩附近获此殊荣的是卓宁霍姆宫，1991年列入，而格里普斯霍尔姆的声誉依托于其所设的国家肖像馆，而非任何联合国教科文组织的列入。游客有时还会将卡尔公爵——即后来的国王卡尔九世——与国王埃里克十四世被囚禁于城堡的兄弟约翰公爵混为一谈——事实上，他们是古斯塔夫·瓦萨众多儿子中的两个，是埃里克的同父异母兄弟，彼此之间也因囚禁与继承的故事而相连。

另一个常见的假设是，城堡著名的肖像收藏从一开始就作为一个连贯的“画廊”存在。事实上，它从16世纪古斯塔夫·瓦萨的个人委托有机地发展而来，直到近三个世纪后的1822年才成为正式组织的国家机构——“世界最古老”的说法依据的是那个创立日期和收藏不间断的延续性，而非画廊自城堡建成起就以目前的形式存在。

格里普斯霍尔姆与瑞典宗教改革

格里普斯霍尔姆的存在本身就与瑞典历史上最具深远影响的转变之一紧密相连。古斯塔夫·瓦萨在1520年代与卡尔马联盟决裂的同时，也与天主教会决裂——这位新国王推动瑞典走向路德宗，并在此过程中解散了全国各地的修道院，包括自1498年起就矗立在这座小岛上的加尔都西会修道院。清理这座宗教建筑并在原址建造一座设防的皇家城堡并非偶然；这是古斯塔夫·瓦萨强加于瑞典的新秩序的直接、物质表达。

从这个角度看，格里普斯霍尔姆不仅是一个家族的城堡，更是宗教改革本身的纪念碑，字面意义上建在它所取代的教会权力的地基之上。这一背景也为城堡后来作为王室成员监狱的角色增添了分量——一个刚刚通过宗教和政治动荡夺取政权的王朝，有充分理由防范来自自己队伍内部的威胁，而一代人之后埃里克十四世对自己的兄弟下手，正是这一点的印证。

当你站在卡尔公爵的厅室中或仰望圆形塔楼时，值得记住这一点：格里普斯霍尔姆不仅仅是一座美丽的古老建筑。它是一个王国在一代人之内重建其宗教和政治秩序的实物记录，伴随着这一过程可能涉及的一切家族猜疑与暴力。